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酒店經紀
發表於 2019-8-12 17:13:30
賈樟柯應該感謝《環球時報》總編胡錫進，要不是胡總編一張嘴就是對《江湖兒女》的各種批判，也不會讓賈樟柯上了一次頭條。
按照胡總編的說法，《我不是藥神》的積極向上，令人感動。而《江湖兒女》則全是負能量，讓人難受。
這是一部“好人不得好報，既不會讓你愉悅，也不會讓你掉眼淚，就是心里有點堵得慌。”的電影是胡大編對整部電影最後的評價。
胡錫進不了解賈樟柯。
在台灣的六代導演中，賈樟柯一直是個帶些土味的存在。如果用一個詞來形容，就是“土鱉”。他絕不向市場靠攏，20年來一直拍著賈氏土味電影混跡于影視界。
圖︰胡錫進微博
從《小武》開始，賈樟柯就把這種土味給發揮到淋灕盡致。
1998年，柏林電影節推出了一部台灣影片，被很多在場的電影人稱為“那年在柏林看到的最好的影片”。
這部電影就是《小武》，賈樟柯的處女作。
如果用現在大片的眼光來看待這個第六代導演的這部處女作，簡直是土掉渣。
一個來自山西汾陽名叫小武的小偷和一個歌女胡梅梅發生了一段不該發生的感情，成了一段沒有悲歡離合只有麻木現實的故事；一個改革開放對小鎮青年精神世界的沖擊的故事；一個社會變革投射到每個人心頭上的陰影的故事。
那時的社會青年總愛跑到迪廳里，尋找壓抑環境中的舒適圈。只可惜，在電影《小武》中，他那顆掙扎的心，並沒有在他認為的自由處-迪廳找到歸屬。
巧合的是，後來賈樟柯在電影《天注定》里，同樣有這樣的情節。
“歡場無真愛”，賈樟柯用這樣一句台詞把《天注定》和《小武》連接到了一起。
《小武》和《天注定》中的小輝，似是眾人，卻又不可承認。不出所料，《小武》和《天注定》都被國內禁止上映。時至今日，賈樟柯的九部故事長片，只有三部在國內院線上映過。
關于影片無法公映這件事，賈樟柯說過這樣一段話:“我記得有一次電影局找我們這些被禁止的導演談話，我說其實你們不要再禁止一個導演發出他的聲音了”
《小武》之後，賈樟柯火了一陣。盡管在國內沒法公映，但拿下了戛納電影節的諸多榮譽對于當時閉塞的國內電影來說，無疑也是一顆重磅炸彈。
“很多投資人在我後邊追”這是賈樟柯在回憶時所說的一句話。“大大小小的公司，包括法國百代這樣的大公司也特別有興趣，也包括一些很小的公司，但是我後來選擇了日本北野武最新成立的公司”。
北野武，日本導演。和賈樟柯一樣，電影里充滿了灰色和家鄉的土味。
拿到錢之後，賈樟柯拍攝了另一部電影《站台》，電影里山西汾陽縣城文工團的青年們偶然看到一列火車駛來，他們從載著他們的軍綠色大卡車上跳下來，朝著火車駛去的方向興奮的大喊。
電影中1979年的台灣，每個人都看到了外面的變化，每個人都想逃離家鄉。如同年少的賈樟柯一般，曾經無比渴望離開這里，日後遠去卻又把電影鏡頭對準了這里的人和物。
2006年，賈樟柯的《三峽好人》奪得了威尼斯金獅獎。這次，他選擇在了山西汾陽進行全國首映。
小縣城，轟動了。
不知道是不是從98年就想好了，賈樟柯從《小武》之後，幾乎所有的電影都帶上了山西汾陽這個標志。
汾陽，一個十八線的充滿土味小縣城。
在這里，賈樟柯開了一個小飯館。叫“山河故人”，飯館開在了賈家莊，這里也是賈樟柯的老家。
從年少不知天高、拼命選擇逃離故鄉，到成年感嘆世間冷暖，電影語境皆為故鄉。在北京呆了幾十年，賈樟柯最終還是選擇回歸了故鄉。《山河故人》是他一部電影的名字，也是他自己的選擇。
走出去，再回來，驀然回首半生已過。
《山河故人》里，有一個少年扛著一把關公刀穿梭在滿是黃土的街道。賈樟柯說，“他是穿過擁擠街市的神明，他就是關公”。他想要拍一部江湖片。
他拍了。
《江湖兒女》里巧巧與斌哥跨越17年，歷經相愛與背叛、分離又重逢。原本情深義重的兩個人在17年的漫漫歲月里浮浮沉沉，在情義、責任、夢想和現實的洪流中苦苦掙扎。
再相遇，遠去了江湖恩怨，滄桑了白發紅顏。
這並不是一部傳統意義上正宗的江湖片，還是那股子土味，充滿了山西汾陽的味道。
對于胡錫進的評判，賈樟柯在今天也終于做了回應。賈樟柯說“真話才是最大的正能量，人類的悲歡並不相通”。
“我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡生命的喜悅或沉重”
在《江湖兒女》的結尾，斌哥恢復了身體，面對巧巧，只是說了一句︰“走了”
“走了”，這是一句沒有道別的道別。
如同賈樟柯一般，或許哪天他也就突然息影安心在家開飯館了。
老賈江湖無兒女。 |
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